北京翰海2023春季拍卖会将于7月23-26日在北京嘉里大酒店举行皇冠怎么走，7月23-24日预展，25-26日拍卖。本届拍卖会将推出近现代字画(一）（二）、古代字画、法书楹联、现代字画、古董珍玩专场。

书道是中国特有的一种传统艺术，以汉字为载体，在书体、笔法、结构和章法中见“神、气、骨”。法书楹联，则是在书道的基础上，加入言语文字的对仗工致、言简意深、平仄合作。一幅法书楹联，汉字的结构、音韵，诗词的平仄、对仗，书写的圭表与声威，线条的优好意思与通顺，都参透着传统文化的贤慧与精神。千年传承，历代文东谈主诗人也在法书楹联的纸墨六合中，留住诸多佳作。

刘春霖《楷书七言联》

Lot801

刘春霖（1872-1942)

楷书七言联

纸本 立轴

钤印：刘春霖字润琴、甲辰状元

款识：刘春霖。

文物公司旧藏

132×31.5 cm 约3.7平尺（每幅）

估价: 40,000-60,000

张伯英《行书七言联》

Lot822

张伯英（1871-1949)

行书七言联

洒金纸本 立轴 1941年作

钤印：张伯英、东崖老东谈主

款识：子斌先生正之。辛巳夏六月，张伯英。

文物公司旧藏

129×30.5 cm 约3.5平尺（每幅）

估价: 40,000-60,000

张伯英，出生于徐州望族。清光绪间举东谈主，辛亥鼎新后，任职于北洋政府陆军部、国务院文书厅等。辞职后留居北京，以写字卖文为生。张伯英书道造诣极深，尤以行楷建树最大，自出一家。他博览群帖，精研帖学，兼写北碑，用帖笔写碑，碑骨帖魂，笔力清厚凝重，结字精整闲暇。

此《行书七言联》上联出自唐代王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸东谈主不遇》，全句为“闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞”，接济王维友东谈主吕逸东谈主的隐居之志；下联语出杜甫在《饮中八仙歌》中描写草圣张旭，“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”，运笔作字画，墨迹如烟云缭绕，赞扬字画家的高尚武艺。全联集句精巧，崎岖荟萃在一齐，提神对方弃取闭户著书的活命，愿其能写出流传青史的文章，对友东谈主的孔殷道喜之情音在弦外。

张伯英的行楷书，带有显明的北碑萍踪，又具宋东谈主楷书之风味。七言联从书道上看，结体的横平竖直、点画的趁势而行、不拘提按、并从而使每个点画首尾粗细变化较小，都是显明的碑系特征。而其用笔万毫都力，圆满峻发，点画所到之处，无论是进出、收放、偃仰、向背，极具朝辑相让之法，笔笔中实，字字气满，凝重含蓄。天然法从魏隶，渊源有自，具传统之功力，却又超脱天然，用笔任情挥洒，是以就显出一种纯和平凡、清新爽健的韵味，由字见东谈主，有堂堂正人之风。

赵之谦《隶书七言联》

Lot883

赵之谦（1829-1884)

隶书七言联

洒金纸本 立轴

钤印：赵之谦印、赵撝叔

款识：集东坡诗。撝叔赵之谦。

文物公司旧藏

133×31 cm 约3.7平尺（每幅）

估价: 20,000-30,000

在晚清同治、光绪年间，赵之谦是一位异军突起的艺术巨匠，金石字画、考证目次，无不精能。他早年学习书道从颜真卿首先，赵之谦书道结字宽博、用笔淳朴，恰是过劲于颜书。包世臣著《艺舟双楫》，饱读舞北碑，探索久已绝迹的北朝书道的笔法，所谓“行处皆留”“留处皆行”之说，试图开导书道的新路线。赵之谦深受包世臣书论的影响，中后生时期又赶巧北碑盛行的咸丰、同治之际，遂皈向碑学，取法北魏、六朝造像，毕生不辍，在篆隶书道方面首创出一个新田地。

赵之谦的楷书主若是以北魏“龙门造像”为基础。北魏孝文帝幸驾至洛阳，在南郊的龙门的石壁上开凿穴洞，造了好多石刻佛像，而所谓“龙门造像”即是用来纪录石刻佛像由来的碑刻文字。赵之谦取法的“龙门造像”主要有《始平公造像记》《杨大眼造像记》《魏灵藏造像记》和《孙秋生等二百东谈主造像记》等。这类作品多用方笔，结体紧密，呈横势扁方，点画的起止疗养处暴露整都的棱角，如斩钉截铁，是“魏碑”中的圭臬字体。关联词，这些造像题记中棱角森挺正大的“方笔”在很猛历程上是刻工镌凿而为的，并不透澈是书道家的翰墨遵循。

赵之谦深知这小数。一方面他毕竟一经师承颜书，又受“二王”妍好意思流便的书风影响；另一方面，毕竟使用的柔毫羊毫与坚利的刻刀有本色的区别，他又弃取包世臣倡导的“蚕头燕尾”的笔法。是以，赵之谦写出来的书道天然仍属于北魏书道系统，却有着与“龙门造像”透澈不同的好意思学好奇好奇。

正因为有着汉隶魏碑的深厚功底，赵之谦的行草书也写出了不落俗套的新鲜面孔。他既不同于宋、元、明三代以晋唐楷书为基础的行草书家，又不同于清代“魏三颜七”的何绍基。他的行草书具有比拟隧谈的北碑体势，稍掺汉隶和颜书的笔意，写得笔姿翩翩、婉好意思灵动，透澈莫得北碑的刻板之弊。如斯件七言联可见，他的行草书就像北魏碑书那样结体呈横势扁方，但折笔处已莫得了魏碑的方棱，或转锋一拓直下，或用草书的使转，总之是化刚为柔；撇画纵长，前轻后重，收笔时或疗养出锋，或重按回锋，很像隶书的左波；字字镇定，很少崎岖遭殃，而与魏碑不同的是笔姿翩翩恣肆，笔画常带盘曲，使笔运腕灵动自由，字体或左倾或右侧，从而大大加强了字的灵活感。

上联出自苏东坡《留题延生不雅后山上小堂》：“涧草岩花自无主，晚来蝴蝶入疏帘。”下联出自东坡《试院煎茶》：“且学公家作茗饮，砖炉石铫行相随。”集句联是一种稀疏的创作手法。它是从古今文东谈主的诗词、赋文、碑本、经典等分手中式两个联系联的句子。按照对子中的声律、对仗、平仄等条目构成联句。既保留原文的文句，又要言语浑成，另出新意，给东谈主一种“后发先至而胜于蓝”的艺术感染力。赵之谦此作崎岖联对仗工致，用“涧草岩花”抒发诡衔窃辔的大要现象，而“砖炉石铫”伴行把握，每到一处也不忘炉茗茶饮，轮廓审好意思情味的意境和天然环境的协调长入，为原诗赋予了新的意境。

沈曾植《行书七言联》

Lot932

沈曾植（1852-1921) 行书七言联

纸本 立轴

钤印：乙盫、海日楼

款识：寐叟。

文物公司旧藏

150×39 cm 约5.3平尺（每幅）

估价: 50,000-80,000

在清末书坛，沈曾植的字是独树一帜的。他是草书名家，在今草中融入章草，个性特色极为昭着。向燊说:“书学包慎伯，草书尤工，纵横飞奔，有杨少师之妙。自碑学盛行，书家皆究心篆、隶，草书鲜闻名家者，自公出而草法复明。卒读后书名更盛，惜其草迹流传未几耳。”马宗霍《霋岳楼笔谈》说：“寐叟援笔颇师安吴（包世臣），早岁欲信山谷，故心与手忤，时常怒张横决，不可得宠。中拟太傅（钟繇），渐有入处。晚景作草遂尔顿挫尽致，屈身得宜，真如索征西（索靖）所谓和风吹林，偃草扇树，极缤纷离披之好意思。有清一代草书，允推潜力，不仅于安吴为出蓝也。”评价都很高。

此七言联中，他行笔缓而不急，笔画涩而不滑，稳而不浮。笔画断多连少，显得干净、舒展。但笔画断中有连，连笔又似活水，自由畅快，与编缉彼此呼应，宽裕节律的变化。字的结体，在严实、匀称、整都等一般轨则的基础上努力追求形态的不稳和变化，越不稳在遵循上显得越妙，变化多则笔姿更丰富。相配是收笔之处稍稍上展，显得俏气、萧洒，象“竹”、“炉”“晴”、“蓑”字都有这些特色。

从其书道的接纳性来看，他的行草多取于包世臣和黄山谷，但在结体和用笔上莫得“婉弱”之感，有提有按，比包世臣的行草韵味腾达动，变化更大。在碑学盛行的晚清，书家究心于篆、隶的期间，沈曾植在行草上独树一帜，创造了体势迤逦而又千里实，姿态激越而又含蓄的作风，是难能可贵的。

李鸿章

《行楷书七言联》

Lot963

李鸿章（1823-1901)

行楷书七言联

团龙纹笺本 立轴

钤印：太华殿大学士、李鸿章印

款识：李鸿章。

文物公司旧藏

128×31 cm 约3.6平尺（每幅）

估价: 100,000-150,000

晚清是历史骤变，皇冠现金网风浪际会的时期。凡妥贴潮水而能穷则念念变者，多具有治国安邦之才，其政治、知识、才艺俱为遥远者多矣。李鸿章在期间海浪之中乘风破浪，无疑是历史长河中的杰出人物。其镇叛军、开洋务、倡留学、图自立、重酬酢等事功，风姿颜料令东谈主叹服。虽其文东谈主出生而绝非腐儒、俗儒之流。《清史稿·李鸿章传记》对其称颂备至。他反复提出“朝廷力开习尚，破管制之故习，求制胜之试验”。他反对士医师囿于章句之学，致力于自立之策。其书道的孝顺，常被其武业所掩。

《李鸿章传记》中纪录其学书资格，对其书道的交融有所助益。“居，恒好整以暇，案上置宋拓兰亭，日摹仿百字，饮食起居皆有恒晷。长于奏牍，时以‘曾李’并称云。”这里涌现出来的信息是李鸿章可爱书道，何况以晋东谈主为宗，政治虽忙不废日课，闲居活命很有礼貌。像这么一位超逸脱俗之闻东谈主，艺术气质有些特有，其书道作风应该是不落俗套的。

李鸿章行动庙堂之臣，无疑属于宫廷书道的畛域。晚清名臣中，湖南的重臣占据主流，湖南曾国藩、左宗棠皆有书名。李鸿章曾入曾府，为曾氏弟子。他的建树堪与曾、左比好意思，其创办的“淮军”与曾国藩的“湘军”、左宗棠的“楚军”都名，皆为清兵的主要依靠。曾国藩的性情内敛凝厚，参加曾国藩幕府时，李鸿章还跟随其学习书道，早年他的书道显明接纳了本分的特色。合肥李鸿章故园展览馆便胪列有李鸿章摹仿的《兰亭序》《圣教序》长卷。到了晚年，李鸿章便把书道行动养生之谈，家藏《兰亭序》，每天摹仿百字，即使在北京忠良寺养痾时期，仍宝石摹仿《兰亭序》《圣教序》及颜真卿的《争座帖》，一边摹仿，一边体会，“两序”书帖随同了李鸿章的一世。

此七言联便能显明看出李鸿章的帖学书风，尤其是有赵（孟頫）体的影响。他在《致昭庆弟》中强调学书宜摹仿环球之作，尤其是赵体：“兄从涤生（曾国藩）夫子游时，授书道云，其落笔结体，以玉润珠圆四字为主。前以活字济弟不及，今后以圆字成其功。”他看到赵体“玉润珠圆”之特色，以“活”、“圆”来阐述其审好意思特色，体会其情致。

上联中“空山木落”取自宋词赵希明《霜天晓角·空山木落》：“空山木落，月淡阑干角。”，“散秋影”出自洪迈《上清宫》：“松风生夜凉，萝月散秋影。”崎岖联句又可见张栋诗：“活水声中停客舫，夕阳影里挂渔罾。空山落木散秋影，孤馆月明生夜凉。”这是写景诗，描写的是秋夜山谷的幽邃舒服，它的妙处在于以动衬静，清新天然。落笔先写“空山”寂绝东谈主迹，接着以“木落”，引出散开来的“秋影”。空谷传音，愈见其空，秋夜月明，愈添凉意，充满了绘图的田地。对子书道用笔以圆为主，兼之以方、侧，显得洒脱畅逸，在其点划撇捺及翰墨之中，能窥其随和简净的心情，体会这位晚清名臣的学识品行与内在领导。尤需指出的是，此联书写在手绘祥瑞纹样蜡笺上，品衔接近好意思满，更觉决战千里。

祁寯藻《行书八言联》

Lot967

祁寯藻（1793-1866) 行书八言联

笺本 立轴

钤印：祁寯藻印、字叔颖号淳甫、毋自欺

强引领，让干部想干事。心态“佛系”、状态“躺平”、工作“摆烂”，“病根”在于理想信念缺失。引导干部结合正在开展的学习贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想主题教育，把“学思想”作为第一位的任务，坚持读原著学原文悟原理，从党的创新理论中找方向、找思路、找方法，把学习成效转化为坚定理想、锤炼党性和指导实践、推动工作的强大力量，不断增强时不我待、只争朝夕的使命感，切实让干部想干事。  

款识：祁寯藻。

鉴藏印：桂林赵炳麟宝贵字画章

文物公司旧藏

244×46.5 cm 约10.2平尺（每幅）

估价: 120,000-180,000

祁寯藻的一世资格四位天子，其中三位见了他称“先生”；为官四十六年，官至体仁阁大学士、首席军机大臣，一东谈主之下，万东谈主之上，是清朝山西籍官员宦官作念得最高、时辰最长的。在政治、经济、军事等方面都有我方的见识和办法，何况大量都会被天子选定，有“半副銮驾”、“爱民相国”的好意思誉。他学识饶沃，精明训诂，是晚清诗坛的主办者，照旧书道环球。

据《山西献征》中祁寯藻事略纪录，祁寯藻书道“由小篆入真行，悉柳公权，学颜鲁公，参以黄庭坚，淳朴遒健，自成一格，世争宝重之”。其隆起特色是：点画神清骨秀，气血丰匀，行笔婉畅妍好意思，爽健洞达，结字随和峻丽，雍容镇静。《清代翰林传略》称其为“一代书宗”。

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此《行书八言联》长逾2.5米，宽近半米，号称祁寯藻贫窭一见的“巨联”。何为“巨联”？宣纸长度卓越6尺，也即是快要2米，已属巨幅，而在6尺多长的宣纸上，文东谈主诗人挥毫泼墨，更属偶一为之。正因如斯，长逾2米的“巨联”在“奇”与“稀”上，已占得先机，再加以书写者的名望，书道艺术之深湛，所谓“长，名，精”三位一体。

祁寯藻，字叔颖，号淳甫，后避清穆宗载淳之讳，改为实甫。联上钤印“字叔颖号淳甫”，可知为同治登基（1862）之前所作。行动“巨联”，难就难在一个“大”上，大则结体难于掌持，很难达到笔笔精到。而祁氏在此作中运笔的坚挺腕力以及任情挥洒的高度目田，令东谈主咋舌不已，一支笔在他手中起落走动，宛如应用自由。

作书险中求稳，欹侧公平相济的协调长入，自古以来即是书道好意思的一种发达口头，亦然书家追求的一种艺术田地。《行书八言联》虽称行书，但有不少字楷书意味很浓，不错看出祁寯藻深受颜柳楷书的影响，点画温润有劲，结体严谨秀丽。如“临”、“长”、“怀”、“放”、“稽”等字，书家将险平之势寄于笔端，或抑左扬右，或抑下扬上，或顾把握，或宕撇捺，各呈妙姿。整幅作品，笔法圆浑，纵横舒展，行笔通顺挺拔，每一笔、每一结构都处置得比拟稳妥、淡雅，体现了极其严谨的书写功力。正如民国书道家赵昌燮先生评价祁寯藻的书道，“望止唯逸，发止唯静”，“心画在斯”，“东谈主书俱老”。

但愿对藏友有所匡助或者引起你的一些小好奇。少走弯路，对于民间藏品的首先想必藏友们都会有疑问和牵挂，然则照旧要尊重藏品的客不雅事实，不务空名，以诚相待！你的一份招供才是最进攻的。

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